琉球フェスティバル ‘１４東京（日比谷野外音楽堂）
鑑 賞 の 記 録 （2014.09.28）
 はじめに
 ２０１４年の琉フェス東京は、９月２８日の日曜日に日比谷野外大音楽堂で開催。
仕事の関係で翌日の朝にはどうしても戻っていなければならず、見に行くかどうか悩みましたが、１０月５日に開かれる琉フェス大阪も事情は同じで、なおかつ大阪では翌朝までに戻ることは不可能。ならば、東京だけは参加しようという方向に傾きました。
次に心配なのは天候。東京開催では過去に２００８年、昨年の１３年と２度、濡れ鼠になった経験があるので、台風などの影響があれば行くのをやめようと考えていました。ところが、前日の予報ではピーカンの秋晴れ。これはもう、行くしかありません。決定です。
この琉フェス、１９７４年に日比谷野音で初めて開催され、１９９５年に大阪で、９６年には東京で復活開催されているもの。なので、２０１４年の今年は、東京では１９回目、大阪では２０回目の開催を迎えることになります。
そういう意味でも、２０回記念の大阪はぜひとも参加したかったのだがなあ。（愚痴）
今回の東京開催の参加者は、初参加のうないぐみ、常連組からは、大工哲弘、パーシャクラブ、よなは徹、大島保克、下地勇。若手からはやなわらばー。司会は今年もガレッジセールの二人です。
東京開催のメンバーとしては新規性が薄く、ややマンネリ化していると感じざるを得ませんが、実力派がそろっているとも言え、安心して楽しめるラインナップでしょう。奄美のウタシャが入っていないのは少々残念なところ。
付け加えておくと、主催はテレビ朝日、ぴあ、文化放送、Ｉｎｔｅｒ ＦＭ。協賛には、瑞泉酒造、オリオンビール、沖縄ツーリスト、リトル沖縄が名を連ねています。
翌２９日はダメでも、開催前日の２７日は大丈夫。なので、２７日（土）に上京し、同日夕刻から吉田類よろしく十条の有名大衆酒場「田や」と「斉藤酒場」をはしごして、翌２８日は朝から琉フェスの開場時刻まで谷中、根津、千駄木の「谷根千」めぐりを楽しみました。いや〜、歩いた歩いた。
１５時頃に日比谷公園に到着。今回は参加するかどうか直前まで迷っていたので、前売り券は買っていません。なのでまず当日券を求めに会場入り口の当日券売り場に歩を進めると、見知らぬおじさんが寄ってきて「急に一人来れなくなったので、チケットを１枚、いくらでもいいから買ってもらえませんか」と。そんな我々の不審な動向に気づいた係員からしっしっ！と追い払われながら、前売り７千円、当日７千５百円のチケットを５千円でゲットしました！ これはラッキー♪
手に入れたチケットの番号の席にははなから着くつもりはなく、一番後ろのほうの余裕のある席に陣取って、会場全体を俯瞰しようと考えていました。なので、入場者の長い列が途切れ、すでに東京沖縄県人会青年部によるエイサー演舞が始まっている頃にゆっくり入場。思ったとおりステージから見て左翼の最後方は数列ほど席が空いていたので、そのあたりに座ります。
エイサーは、ステージ上でクバ笠、ダークグレーの着流しに裸足といった渋い出で立ちの地謡３人がうたい、観客席に散開した手踊り隊は赤い襟のついたクリーム色の着物に紫色の帯を締め、こちらはカラフルに踊ります。
１６時を過ぎて、ステージに司会のガレッジセールとテレビ朝日の久保田直子が登場。去年は大雨でも客がまったく帰らなかったことや、今回もすでに男性楽屋は居酒屋状態であることなどを話し、恒例となっている客席からの差し入れ泡盛をこの段階から一気飲み。これを見ると、ああ、今年も琉フェスがやってきたのだなあと思う。（笑）
さあ、ここから４時間、ぶっ続けでの沖縄音楽の祭典が始まります。
やなわらばー
 トップバッターは予想どおり、やなわらばー。
石垣島で生まれ育った幼なじみの女性ユニットです。二人とも白基調の衣裳で、三線の石垣優（いしがき・ゆう）はスカートで、ギターの東里梨生（あいざと・りお）はスラックス。
まずは、♪花は流れてどこどこゆくの・・・というあの名曲「花」をきれいな声でハモってみせ、続けてメジャーデビュー曲の「青い空」を。石垣島を離れた寂しさから初めて二人で作った曲なのだそう。それからもう１０年も経つのですね。
♪ 青い空 青い海 青い風がある あの場所に また行きたい また戻りたい・・・
うたい終えて優がＭＣ。その話し方、アクセント、どっぷりウチナーグチだねぇ、最高！
続いては、「空をこえて海をこえて」。
♪ 小さい頃よく通った 青い海に続く道 自転車でよく走った 大きな木のトンネル・・・
故郷を離れて一人都会で生活していても自分を見失わないでいこう、という応援歌。
そして、観客に「一緒に歌っていただけますか！」と依頼して、ＴＨＥ ＢＬＵＥ ＨＥＡＲＴＳがオリジナルの「ＴＲＡＩＮ−ＴＲＡＩＮ」。
♪ 栄光に向かって走る あの列車に乗って行こう 裸足のままで飛び出して あの列車に乗って行こう・・・
レゲエ風にアレンジされた「ＴＲＡＩＮ−ＴＲＡＩＮ」はなかなかよく、会場からも掛け声が入ります。うたっている優も調子が上がり、履いていたハイヒールを脱ぎ捨ててうたいます。
彼女たちは２０１３年に「涙唄（なだうた）」というカバーアルバムをリリースしていて、元ちとせの「ワダツミの木」や中島美嘉の「雪の華」などが一味加えられて収められているとのことです。
元気にうたい過ぎたか、続く「拝啓○○さん」では息が少々上がっていたようでしたが、無事にうたい終えてやなわらばーのステージは終了。♪ あなたに ありがとう
琉フェスに出場するというので緊張のため前夜は１時間しか眠れなかったという優。お疲れ様でした。
「やなわらばー」の意味について、ガレッジの二人が久保田アナウンサーに質問していましたが、その中での「ちゅらかーぎー」は「きれいなおじさん」か？という会話には思わず吹き出してしまいました。
「やなわらばー」とは、「悪ガキ」「いたずらっ子」とでもいうような意味です。
よなは徹
 ガレッジたちがまた泡盛を飲まされているうちに、次の出番としてスタンバっていたのは、よなは徹でした。
若くして、琉球古典音楽野村流師範であり、国指定重要無形文化財「組踊」伝承者、そして全島ナークニー大会優秀歌唱賞受賞者。若い民謡アーティストのプロデュ−ス、ジャンルを超えたアーティストとのコラボレーションなどを手掛け、新しい島うたの世界を切り開く沖縄民謡の次代のホープとして注目されている人物です。
また、７月には自身初のベストアルバムとなる「とぅなか〜よなは徹ベストアルバム（２００１〜２０１４）」を発表しています。
茶色のつば付き帽子にあずき色のシャツ、そして黒のパンツという姿で登場。うたう前から三線のピックなのかそれともチル（絃）なのか、コマモノを観客席に投げ入れています。
今回はバックにベース・上地正昭、パーカッション・かんなり（上地一成）、アコギ・長嶺良明、島太鼓・與儀朋恵を従えてのへヴィロック調のステージです。
となれば、スターティングは「花ぬ風車〜スンサーミー」だよな。
♪ 花ぬ風車や 風ちりてぃ廻る 久葉ぬ若久葉や 重にてぃん美らさ ・・・
おれ、よなはのこの曲、好きなんだよなあ。
２曲目は、曲名は不明ですが、持ち歌の「誇らさよ」にも似ている曲調の賑やかなもので、シターリヨー・・・、今日はお祝いだ！みたいな内容。
よっ、観客席の一部ではモーイ（舞い）をする者が出始めましたね。
よなはの三線と與儀の島太鼓とで掛け合う場面があって、３曲目は、おお、早くも「唐船ドーイ」だ！
こうなってしまうと、観客の皆さんはもう我慢できません。場内総立ちです。そんな中で声を張って歌うよなはの表情は、オペラグラスでよく見るととても嬉しそう。そうだろうなあ、地謡のヨロコビというのはその一点に尽きるワケで。
カチャーシーソングの代表曲で大いに盛り上げておいて、最後にうたうのは新曲の「ありがくとぅ」。１１月２６日にシングルとして発売される予定のもので、オキナワン・バラードの味わい深いものでした。
演奏が終わった後は、恒例のよなはグッズの観客席への投げ入れ。今回も今しがたまで使っていた三線をケースに収納し、それをケースごと放り投げます。
直後に出てきたゴリは「おかしいよ！」を連発。観客たちの姿は、戦後ギブミーと言いながら米兵にたかる子供たちのようだと揶揄します。そうするうちにも観客からは泡盛が差し入れられ、はい、３杯目。（笑）
大島保克
 ステージ上、続くは大島保克。
大島は、沖縄に伝わる島唄を丹念に掘り下げうたい継ぐ“伝統島唄の新しい継承者”としての一面と、積極的にオリジナル楽曲をうたい様々なアーティストに楽曲を提供する“新たな島唄の作り手”としての一面とを、同時に有しています。
そして、自分の原点であるうたと三線による独りでの演奏スタイルをずっと維持しているのがすばらしいと思う。
白のシャツに黒のパンツと、潔さを感じるシンプルな出で立ちで、いつものように椅子に腰掛けてのパフォーマンスです。
１曲目は、「カラ岳」。
♪ 川（カラ）ぬ下に続く道 昔人（んかしぴとぅ）ぬ通た道
変わてぃゆく 水ぬ流り 哀りなさや ・・・
「川ぬ下」とは、カラ岳の近くを流れる轟川の河口。カラ岳は、石垣島白保集落の北にある小さな山で、テッポウユリが咲く、大島が最も好きな景色なのだそうです。
これをアコギの近藤研二を従えてしみじみとうたえば、先ほどまで大騒ぎだった観客たちもしみじみと聴き入ります。
いやあ、いい声だ。まさにヒバリ。トップライトを浴びて、大島の頭が光る。
２曲目は、サンデーが島太鼓でアシストして、「真砂の道」という曲だったでしょうか。
たしか、真砂の道は、島の童たちが駆け抜けていく・・・といった歌詞だったような気がします。
こういったスローなうたをうたう時の彼の歌声は、寄せては返す波のたゆたいのようにも聴こえてくるから不思議です。
大島はここで「ハイサイ」と一言発しただけで、あとはチンダミに余念がありません。
そして３曲目からはお定まりのラインナップ。まずは「流星」です。
何度聴いてもこの曲にはいつも心を揺すられます。嘉手苅林昌が亡くなったとき、その嘉手苅おとうにインスパイアされて大島がつくったこの曲は３拍子。
♪ 巡る世ぬくぬ沖縄 あまんくまとぅ旅の果て 志情けぬ果てはなし 唄に声かきてぃ・・・
俯きながらうたう大島の孤高の表情は、嘉手苅林昌の面影に似てきつつある。
４曲目は、観客に手拍子を求めて「赤ゆら」を。
♪ 潮ん満ち里戻り 海ん山ん見渡しば 春ん花ん春ん花ん しかとぅ咲き ・・・
サンデーの「サァサァ！」の掛け声はいいが、ギターは少々はずし気味。どうしたのだ？
今年の琉フェスは東京が１９回、大阪が２０回だが、始まったときは自分が最年少だったと話して、拍手を浴びます。
そして最後は、「イラヨイ月夜浜」。観客からは、名人芸に待ってましたと大拍手。もう解説はいらないですね。
うたい終えて、ガレッジの二人とハイタッチして楽屋へ。
ガレッジによれば、楽屋では酔った幸人が大島と下地を前にして、「オマエ禿げてる人、オマエ禿げてない人」とやっていたそう。あんまりなのでゴリが、あなたはどうなんですかと幸人に尋ねたところ、彼は「オレは生えたい人」だと発言していたそう。さすが芸人、笑いを誘うのが上手だなあ。
下地 勇
 ガレッジたちがこんどは泡盛のミルク割りの洗礼を受けている間に、下地勇が登場。
おお、カッチョイイ（この言い回し、かなり古い？）、ジャケット、シャツ、パンツに靴、ぜんぶ白づくめです。こういう格好って、下地のようなハンサムで、長身で、スリムな人でなければまず似合わないよね。
あとでガレッジたちが報告していたけど、ステージ袖では下地を見た幸人が嫉妬して「死ねばいいのに」と言っていたそう。（笑）
スターティングは、下地を世に送った名曲「我達が生まり島」。
これを今回はよりゆっくりと、丁寧にうたっているような印象がありました。ベースの低音が効いていて全体として深みがあり、不思議な印象。陽が傾いてきて照明のライトが眩しく感じられる時間帯になってきたから、ということも影響しているのでしょうか。
自分の弾くアコギのほかはベースとドラムスという構成にて、２曲目は「開拓者」。
彼のうたううたはいずれもミャークフツ（宮古方言）でうたわれるので、なにをうたっているのかよくわかりません。なので、歌詞をメモっておくことができないので、うたわれた曲を記憶にとどめておくためには音階とリズムを覚えておくしかないことになります。
そういう意味からは、この曲はリズムに特徴があるし、印象深い合いの手が入るので、しばらくたってからでも曲調を思い出すことができます。
ちなみにその歌詞の一端を書くと、
♪ んきゃーん ぼうりーたー いさみにぬぶどぅい んなまかぎ花 咲かせっでぃうー
雨ん風ん にんなーりみばかり んなまかぎ花 咲かせっでぃうー ・・・
といった具合。ようわからん。
また彼は、「今のは○○という曲でした」というようなことはいっさい言いませんから、聴いているほうはホント、チンプンカンプンなのです。
ということで、３曲目の歌名は不明。スローバラード風の曲調で、導入部は音階のないつぶやきから入り、途中アッカッカッカ・・・などというセリフがありました。わかるのはその程度。（笑）
うたい終えて下地は大きな声で「オリオンビール、飲んでますかぁ！」と発言。ここだけは標準語なのでわかりましたが、それから二言三言ミャークフツで何かしゃべって、「グスーヨー、カリー！！」と、こんどはウチナーグチで乾杯です。
で、「オリオンビールのＣＭソングをうたいます」ということで、最後は「希望を注げ」を。
作詞・作曲、下地勇。しかしこれ、標準語の歌詞です。ほっとするなあ、というのが正直なところでしょうか。
♪ もうすぐ日が暮れるころだ ひと息ついたら乾杯しよう
滴り落ちる汗を拭いたら 最後のヤマを片付けようぜ ・・・
イラヨーイ シュラヨーイ 明日もまた イラヨーイ ほろ酔い いい日にしよう ・・・
歌詞は説明口調で素人っぽいところがあるが、ビールが美味いなあ！と思えるような気分はよく出ている。
下地勇は声こそいいとは思えないが、聴く者の心を揺さぶる何かを持っている。
だいぶ暗くなってきて、野帳にメモっている文字が自分で読めなくなってきました。
大工哲弘
 続いては大工哲弘。ご夫人の苗子サンとともに登場です。
大工哲弘は、今や八重山民謡の第一人者。１９９９年には沖縄県無形文化財（八重山古典民謡）保持者の指定を受け、２０１１年には琉球民謡音楽協会会長に就任しています。
この日の大工先生は、黒いつば付き帽子に空色のシャツ、首には薄青のネッカチーフを付けて黒いスラックス姿。苗子夫人は琉球カラジを結い、膝下までの紅型模様の入った白い着物姿で琴を前にして座ります。彼女はすでに裸足なので、これは後半は鎌を持って踊ることになりますね。（笑）
よなは徹が篠笛でアシストして、１曲目は「鷲ぬ鳥節」から。ナルホド、八重山合衆国の国歌からきましたか。
うたい終わって大工は、自分のことを“沖縄民謡界のレジェンド”と紹介し、老いてなお盛んと言われるが私は若い時から「大工」ですとギャグを飛ばして笑いを取ります。
そしていつものように「県知事になり代わって皆さんにお礼を申し上げ」、自分のうたううたはみなさんにわかるようなものは１曲もない、でもそれらは本物ですから、などと言いながら２曲目へ。
２曲目は「まるまぶんさん」。
♪ ヨーホー 丸島盆山 夕な夕な見いば 風ぬ根を知ち 居ちゅる白鷺 エンヤラヤンザ ・・・
西表島の古集落、祖納にある小さな島の眺めを愛でたうた。
続けて、曲名は「殿様節」かな。よくわかりませんでしたが、舟浮あたりのことをうたっているような、石垣島のアンガマのミチジュネーなどで耳にするような曲調のものを。
うたい終えて、大工のＭＣは絶好調。１９７４年に初めて開かれた琉フェスの話をし、４０年前のその場にいたメンバーで残っているのは自分一人になったと発言。ナルホド、そうなんですね。みんないなくなってしまったな。知名定男が残っているけど、彼は歌うのをやめたし。あとは大城美佐子かな。
それと、このたび沖縄の三越が閉店したのをネタに、東京銀座で三越を見つけた嘉手苅林昌が、沖縄の三越も東京に支店を出しているとはたいしたものだと言ったという有名な逸話を披露。
さらに、つけているネッカチーフは家内がその三越で見繕ってくれたもので、コーディネートはこーでないととダジャレを飛ばします。なんだかな、でありますな。
で、４曲目は、故郷に誇りを持ってうたうとかなんとか言いながら、「八重山育ち」を。
八重山のいいトコ数え歌のようになっていて、間に「与那国ションカネ」「とぅばらーま」「小浜節」がスポット的にうたわれています。１曲で何曲も聴ける、うたえるといったものでした。
そして最後は、予想どおり苗子サンが立ち上がって「マミドーマ」です。
さっきまでおしとやかに琴を奏でていた苗子サンが急に表情を大きくしてサッサイ、サッサイと踊り出したのには、おかしくなって笑ってしまいました。
いつものマミドーマですが、かつて大工サンがうたっていたそれは音階的なメリハリがきちんとあったものでしたが、今回聴くものは半音程度、あがり切らなかったり下がり切らなかったりの部分がありました。
八重山の音楽って、もしかしたらこういうもののほうが正しいのかもしれません。八重山民謡の大御所と言われた玉代勢長伝のうたなどを聴くと、この人音痴なんじゃないかと思うぐらいそういうところがあったので。
パーシャクラブ
 さて、お次はパーシャクラブ。いつものベースの効いたイントロが流れ出すと、まだステージ上は暗いというのに観客は総立ち状態。観客の大部分は実はパーシャクラブを聴きに来ているのではないのか？！
メンバーが配置について、あとはボーカル、三線担当の新良幸人が登場すればいいわけですが、出てきたのはナント、スケスケの水色のドレスに金髪風のカツラとキラキラのティアラ、顔にはギンギラというかド派手な化粧を施した、裸足のオカマ！ 誰だ？美輪明宏かっ？！
いやいや、これが新良幸人。♪う〜みのかなたぁ〜・・・とうたい出したその姿は、どうにも気色悪い。でもまあ、エンターティナーだよなあ、幸人って。普通の人はそこまでやらないものな。歌手というよりも、芸人に近いよな。
その姿で妖精のような格好で跳ね回りながら幸人は「海の彼方」をうたい続けます。リーダー上地正昭のギターが泣いていますね〜。
そして幸人は、最後の♪う〜みのかなたぁ〜で、ドレスを脱いで上半身裸に。くーっ。かつては二枚目シンガーとして名を上げ、映画にまで出演したキミが、そこまでやっていいのかっ！
幸人が試みたのはどうやら「アナと雪の女王」のエルサだったようで、「アラと雪の女王」とか言って悦に入っていましたが、あれはどう見ても美輪明宏。うーむ、ショッキングではあったな。
で、２曲目からは多少は落ち着きを取り戻し、うたうは２０１３年のオリオンビールＣＭソング、「七月エイサー」。
♪ 七月エイサー サーサ 臣下ぬチャー エイサーエイサー イヤサーサ 嘉例付きやびら ・・・
そして３曲目は、「月ぬかいしゃ〜五穀豊穣」。
これもいつものラインナップだけど、あのどぎついコスプレを見せつけられた後だと、不思議といきり立ち、盛り上がるものがあるから不思議です。サンデーのイーヤーサーサー！の迫力ある掛け声も健在でした。
そして極め付けの最後は「じんじん」。
沖縄民謡を題材にアレンジしたものですが、仕上がりは完璧にスカ。情感に訴えてくるこのリズムは尋常ではなく、場内がひとつになって麻薬のようなメロディに浸っています。ステージ上から観客席へと照射する逆光のライティングも効果バッチリ。
いやはや、大盛り上がり。それにしても、何度見てもパーシャのライブはすごいです。まちがいなく彼らは沖縄最高のＬＩＶＥバンドでしょう。
昨年は、結成２０年。５年ぶりとなる新譜「ｋａｎａ ｇａｎａ」が発売されました。
うないぐみ
 パーシャの興奮が冷めやらない中、沖縄出身のお笑いコンビキャン×キャンのユッキーこと長浜之人が来ていて、彼がマニアックすぎるモノマネを披露。
そして、ガレッジから今回のトリを務めるうないぐみが紹介され、そのリーダー格の古謝美佐子の長い髪について、孫から砂かけババアと言われたという笑えて悲しい話も合わせて伝えられます。
さあ、プロデューサー佐原一哉のやさしいシンセサイザーの音に乗って４人が登場です。
うないぐみは、古謝美佐子、宮里奈美子、比屋根幸乃、島袋恵美子の４名からなる沖縄民謡女性グループ。初代ネーネーズに在籍した古謝、宮里、比屋根に加え、かねてから親交のあった島袋が参加し、今年から活動を始めました。１９９０年代のネーネーズを知る者にとっては垂涎のグループですね。
まずは「島々美しゃ」から。
向かって左から、島袋、幸乃、美佐子、奈美子の順。右肩が紫色、左肩が紅型模様のドゥジンに白のカカン、頭には虹色のスカーフが乗っています。
旧ネーネーズがうたったときに知名定男がやったように、「サーカイシャヌ」という返しを佐原が入れます。これがまた、懐かしかったり。
うないぐみとして活動を始めてから日が浅いので、ウェブ上の情報もまだ乏しく、最近の曲はよくわかりません。
２曲目についてはまさしくそれで、♪ ゆいやさ、ゆいやさ・・・といった、ウチナーグチでつづられたやさしい感じの曲を、４人がユニゾンでうたいます。一部ソロでうたうところがあり、４番まであるその部分を幸乃、恵美子、奈美子、美佐子の順でうたいました。
幸乃の澄んだ通る声、奈美子のたおやかなうたい方、美佐子のスピリチュアルな独特の節回しなどは、ただただなつかしく、嬉しさが込み上げてきます。
３曲目は、佐原が「４人で「童神」うたいまーす」と彼女たちの口真似をしてスタート。１番を美佐子がうたえば、会場内の皆さんも静かに合唱。２番は幸乃が。ウチナーグチバージョンの歌詞でしたが、みんなそれでうたっていたようです。
次は、４人が三線を弾きながら、「みなとーま」を。沖縄本島では「新港節」と言われるときもあります。
♪ マタカイシュリヨー スーリ・・・ という合いの手が入る賑やかなもので、明るく。佐原のシンセもいいですねえ。
最後は、美佐子と佐原一哉が作詞して佐原が作曲した「ウナイ島」を。
♪ あの顔この顔と ユイヤサ ユイヤサ 思いだすウチナー ユイヤサ ユイヤサ
面影を抱いてヨー チュラサ チュラサ 海ん山んヨー チュラサ チュラサ
いつもこの肝（チム）に ウチナーの島ヨー ・・・
ああ、深みのある、なんていいうたなのか。しみじみ感がたまらないですな。これを奈美子がうたえば、情け唄の情念がからみつきベストマッチでした。
で、袖に下がる前に４人が頭の虹色のスカーフを取って、観客に投げ入れました！ なんだか琉フェスではアーティストが何かを観客に投げ込むというのが定番になってきた感じですね。
フィナーレ
 これですべての出演者がうたい終えて、時間は１９時３５分。フィナーレに向けてガレッジの二人が間をつなぎますが、観客が川田に着ているＴシャツを投げ入れろと催促し、川田が脱ぎます。
すると、ゴリも脱いじゃえとゴリ・コールが沸き起こり、「このシャツ好きだったのに」とぼやきながらゴリも脱ぎました。
上半身裸になったゴリは「ここはトリニダードトバゴなのかっ！！」と叫び、笑いを誘います。
で、いよいよフィナーレ。
出演者全員がステージに集い、まずは「とぅばらーま」をみんなでうたいます。
よなはの奏でる笛に合わせて、まずはレジェンド・大工哲弘が鼻をふくらませてうたえば、返しはうないぐみの面々が担当。
赤いシャツに着替えた新良幸人が２番目にリードをとり、３人目は大島保克。いずれも八重山をルーツにもつ歌い手がうたったことになりますが、こうしてみると今回の出演者の多くはやなわらばーも加えて八重山なのだということに気づきます。
「みんなでうたおう！」とよなはが観客を煽って、次は本土にもおなじみの「安里屋ユンタ」。
やなわらばーの優がはじめにうたい、続いて下地勇がうたいます。
テンポが少し上がって、次はうないぐみがネーネーズバージョンの歌詞でうたえば、その脇でカラジをほどいた大工苗子が踊り出します。
そして最後は「唐船ドーイ」。満を持していたよなはがうたい出すと、東京沖縄県人会青年部のエイサー隊もステージに躍り出てきて、観客と渾然一体となっての大乱舞が始まりました。おお、これぞ琉フェス！
大工もうたい、ひととおり盛り上がったところで幸人がステージ中央に躍り出て、〆の合図をする素振りを見せるもなかなか締めずにおどけてみせます。この役回りは琉フェス全盛期にはゴトウゆうぞうがやっていたのだったなあ。
さんざん引っぱった挙句に予定どおり幸人が締めて、今年の琉フェス東京は１９時５６分、終演と相成ったのでした。
いやあ、よかったなあ、今年の琉フェス東京。楽しめました。
それからただちに地下鉄丸ノ内線で東京駅に向かい、２０時４４分の最終の山形新幹線に乗って無事その日のうちに山形に戻ったのでありました。
（画像は、“アラと雪の女王”の幸人。）
おわりに
 今年の琉フェス東京は、新鮮味という点では少々見劣りしましたが、大工、パーシャ、大島、下地、よなはといった実力派の面々がずらりとそろっていたのでステディ感はバッチリ。それに加えて全盛期のネーネーズのメンバーが３人もそろううないぐみが参加することによって、旧来からの琉フェスファンにとっては厚みすら感じる布陣となったのではないかと思います。
しかし、少々残念なこともあり、それは２つ。
１つは、参加したアーティストたちのコラボレートが少なかったこと。それぞれが淡々とステージをこなして次へと移って行ったような印象があります。
琉フェスでしか味わえないコラボレーションがもっとあってよかったのではないでしょうか。
２つめは、奄美のウタシャがいないこと。これは「琉球」を名乗る以上どうしても必要なことではないかと思いますが、どうでしょう。
個人的には中孝介、中村瑞希、貴島康男あたりが欲しいところです。
ガレッジセールの二人は今年も大健闘。彼らのトークが東京開催には不可欠になってきているようです。飲んだ泡盛の量は今年は少なめでしたが、無理して飲むのはそろそろやめたほうがいい年頃になってきたし、それでいいと思う。
来年は東京開催も２０回の記念大会。きっと今年よりも充実した形で開かれるだろうから、期待して待つことにしましょう。
ところで、大阪開催のほうは今年が２０回記念。残念ながら参加できませんでしたが、開催当日１０月５日の大阪は台風１８号の直撃を受けて、野外の大阪城音楽堂はとんだことになったのではないか。
大城美佐子、大工哲弘、りんけんバンド、徳原清文、パーシャクラブ、大島保克、下地勇、ネーネーズ、上間綾乃、里朋樹・歩寿、それに特別出演の知名定男、エイサーの京都琉球ゆう遊会が加わるという、東京よりも豪華かつ民謡に振れた顔ぶれなのだけど、どうだったのかなあ。
・・・と心配しましたが、大過なく決行されたようです。
以下、琉球新報の記事を引用させていただいて、締めくくりたいと思います。
☆大阪で琉球フェスティバル １６００人熱狂 琉球新報 １０月６日（月）
沖縄音楽の祭典「琉球フェスティバル２０１４」（ＦＭ ＯＳＡＫＡ主催）が５日、大阪市の大阪城音楽堂で開催された。１９９５年から始まり、２０回の節目となったフェスティバルに１１組が出演した。時折雨も降る中、約１,６００人（主催者発表）が熱狂し、大阪に沖縄の音楽が鳴り響いた。
京都を中心に活動するエイサー団体「京都琉球ゆう遊会」の勇壮な演舞で幕を開けた。下地勇は新良幸人と共演し力強い歌声を披露。第１回からフェスティバルを支えてきた知名定男、大城美佐子、徳原清文の共演も会場を沸かせた。
その後もネーネーズやりんけんバンドの歌声や歌三線、太鼓などもフェスティバルを盛り上げた。フィナーレでは「唐船ドーイ」に合わせ、出演者と会場が一体でカチャーシーを踊り、幕を閉じた。
（了）
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